ROSA DE PAPEL: UNA CONTRAHISTORIA DE LA LITERATURA ESPAÑOLA 4r1j1x

En la opinión de Menéndez Pidal que «[…] En la Península él popularismo es uno de las naturalezas limpias de la literatura y de la lengua, savia que productos florecimientos maravillosos y él romancero, el teatro clásico, la prosa de Teresa Santa o del incluso Cervantes […]». Confiado en este y en otras autoridades él teorització del popularismo como «vena perenne» de la literatura española y también a pesar de que uno de las naturalezas distintivas, el objetivo de la encuesta presente es para seguir su incidencia era en un theoretic el plan era creativo y observar su sostenibilidad desde el siglo XV hasta las Vanguardias, con sus momentos aurorals, cenitales y epigonales, con su discontinuities, verano de latencia, reactivaciones. Trata , entonces, de un breve en contra historia de la literatura española en tanto como guiado para el compás del popularismo, en vez del cultismo; una ruta diacrónico aquello lo observa fiançament en el medio de la cultura hegemónica de la perspectiva alterocéntrica representado por la cultura subalterna, él canonización de él altri, la elevación en norma de la diferencia, con su puede transgresor de barreras socioculturals. Otorga Aumente de papel, entresacado de la definición lorquiana del cantó de autor, signifies precisamente él mimetismo popular del poeta culto. El dedo recurrió articula mediante una malla de evidencias. Haber Aquí que el siglo XV está representado por Juan de él Alzina, del siglo XVI para Castillejo Cristóbal, el siglo XVII para Lope de Vega, el siglo XVIII para Juan Meléndez Valdés, el siglo XIX para Gustavo Adolfo Bécquer, el siglo XX para Manuel Machado y F. García Lorca. Observado en el tres reescrituras de estos autores, uno arquetipo de la poesía popular, la canción de mujer, estructura el presente contrahistoria, actuando come evidenciador del poder de impregnació del popular, capaz de fusionar , el más del tiempo en éxitos magníficos, con distintos poéticos, sensibilidades, gustos, estilos. Sólo uno latido a veces, cada uno florescencia otro tiempo, en cada casa una fuente de inspiración inesgotable, dotado de uno arraiga ancho y profundo, también a pesar de que este viaje desde el villancico no te toma que me muero de Alzina hasta el Novella sonámbulo de Lorca trata a evidencia. Maria Cristina Assumma firma Literatura española en el Universitario IULM de Milà. Su actividad de consulta es predominantemente guiado por una línea de cort intercultural, pariente en las cuentas entre la poesía culta y la poesía popular y entre oralitat y scripture, observó en particular en Federico García Lorca es el trabajo poético y teatral (Él voce del poeta. Federico García Lorca, loralità y él tradizione popolare, Roma 2007). 415o4t